Композитором Noragami выступил Тaку Ивасаки — фигура в мире аниме-музыки хорошо известная и заслуженно уважаемая. За его плечами — саундтреки к «Охотнику на привидений Кити» (City Hunter: The Movie), «Истребителю душ» (Soul Eater), «Тёмному дворецкому» (Black Butler) и — пожалуй, самый известный его проект в последние годы — вторая часть JoJo's Bizarre Adventure, Battle Tendency. Каждая из этих работ отличается узнаваемой чертой: Ивасаки умеет сочетать несочетаемое — классические оркестровые решения с роком, джазом, электронными текстурами — и при этом не терять целостности звука.
В Noragami этот подход раскрывается, пожалуй, наиболее полно. Музыка сериала — это постоянное балансирование между двумя мирами, которое точно отражает суть истории: между сакральным и мирским, между древним и современным, между торжественным и уличным. Открывающая тема мгновенно задаёт тон: тяжёлая гитара, нарастающие ударные, почти рок-н-ролльная энергия — и вдруг под всем этим проступает что-то японское, ритуальное, как звук тайко на синтоистском фестивале.
Основная оркестровая ткань саундтрека богата и разнообразна. Ивасаки использует большие струнные массивы, которые то создают ощущение тревоги и неотвратимости, то переходят в почти элегическую мягкость — особенно в сценах, связанных с темой памяти и потери. Медные духовые появляются в самых напряжённых моментах и звучат монументально, почти как у Хидэнори Симады в аниме-боевиках 1990-х. Хоровые фрагменты — часто без текста, просто голоса — добавляют почти религиозное измерение: так и должна звучать музыка о богах и потусторонних сущностях.
Но Ивасаки никогда не позволяет торжественности стать самоцелью. Рядом с оркестровыми полотнами существуют треки куда более живые и шероховатые: кривые гитарные рифы, синкопированные ритмы, которые словно заимствованы у уличных музыкантов, лёгкая джазовая расхлябанность в некоторых эпизодических темах. Это придаёт саундтреку плотность и реалистичность, которой часто не хватает аниме-музыке — она не парит в абстрактных высотах, а чувствует под ногами асфальт современного Токио.
Отдельно стоит отметить несколько ключевых тем. Музыкальный портрет главного героя — Ято — сочетает лёгкость и какую-то неуловимую меланхолию: бог без последователей, живущий на подношения в пятиеновые монеты, заслуживает именно такой темы. Темы, связанные с Синки — духами-оружием, — более тревожны и неустойчивы гармонически, словно передавая их промежуточное положение между живыми и мёртвыми.
Виниловое издание этого саундтрека существует в нескольких вариантах, что делает его особенно привлекательным для коллекционеров. Варианты на розовом и бирюзово-голубом (curacao blue) виниле сразу превращают пластинку в визуальный объект: цветовая гамма перекликается с визуальным стилем аниме — небесно-синие и розоватые тона, которые так часто встречаются в сценах между мирами. Специальное издание голубого варианта было выпущено для французского Japan Expo 2025, что добавляет ему статус ограниченного релиза — такие экземпляры со временем становятся только ценнее.
На виниле оркестровая музыка Ивасаки звучит особенно убедительно: аналоговая запись передаёт глубину и пространство больших струнных ансамблей куда точнее, чем сжатый цифровой звук потоковых сервисов. Динамический диапазон — от тихих, почти шёпотных эпизодических тем до оглушительных кульминаций — на пластинке сохраняется в полной мере.
Эта пластинка для тех, кто смотрел Noragami и хочет снова почувствовать атмосферу этого мира — полного богов, теней и пятиеновых монет. Но и для тех, кто просто ценит современную оркестровую музыку с характером: Ивасаки — один из тех редких аниме-композиторов, чьи работы интересны вне контекста, сами по себе, как самостоятельные музыкальные высказывания.
