Концептуальная основа работы Фендрикса над этим саундтреком необычна даже по меркам авторского кино. Он начал сочинять музыку ещё до того, как увидел хоть кадр фильма — опираясь только на сценарий, чёрно-белые фотографии со съёмок и разговоры с режиссёром. Лантимос дал ему чёткое инструментальное задание: фортепиано и хор. Два инструментальных начала, казалось бы простых в своей базовой форме, но несущих в себе огромный культурный и эмоциональный багаж. Фортепиано — интимность, одиночество, внутренний монолог. Хор — коллектив, ритуал, что-то большее, чем один человек.
Именно это противоречие становится сердцевиной саундтрека. Соло-фортепианные пьесы Фендрикса звучат как попытки проникнуть в сознание персонажей — в те промежутки между эмоциями, которые сам композитор описывает как «пустые или наполненные шумом». Это музыка-исследование, музыка-вопрос. Хоровые текстуры добавляют религиозное измерение, напоминая о гимнах и псалмах — но без утешения, которое они обычно несут. В «Видах доброты» это скорее ритуальная форма без содержания, обряд без смысла, что точно соответствует трёхчастной структуре самого фильма.
22 трека альбома складываются в цельную звуковую картину, где академическая минималистичность Фендрикса соседствует с совершенно неожиданными элементами. «Brand New Bitch» Cobrah — агрессивный шведский гиперпоп — и классический «Sweet Dreams (Are Made of This)» Eurythmics появляются как намеренные разрывы ткани, как вторжения внешнего мира в замкнутое пространство фильма. Маргарет Куолли исполняет кавер «How Deep Is Your Love» с той хрупкостью, которая характерна для её актёрской работы. Всё это создаёт саундтрек, который не вписывается ни в одну категорию, — и это его сила.
Fendrix — человек вне жанровых рамок. Его подготовка охватывает академическую музыку, поп-экспериментализм, продюсирование — и именно эта многосоставность позволяет ему работать на том пространстве, где другие застревают в предсказуемости. «Виды доброты» — сложный фильм о подчинении, манипуляции и попытках обрести самость. Музыка не объясняет эти темы — она их проживает.
Издание Waxwork Records вышло в формате пикчер-диска с иллюстрациями Василиса Марматакиса, дизайнера, чья работа давно ассоциируется с визуальным миром Лантимоса. Пластинка упакована в кристально прозрачный пластиковый рукав, так что обе стороны диска видны одновременно — это решение само по себе перекликается с идеей смотреть сквозь поверхность. Пикчер-диски как формат всегда несут в себе дополнительный коллекционный аргумент: звук и изображение существуют буквально на одной физической плоскости.
Этот релиз создан для тех, кто следит за современным авторским кино и его звуковым измерением, для коллекционеров саундтреков к фестивальному кино, а также для всех, кого интересует то, как академическая музыкальная традиция — фортепиано, хор, минимализм — может звучать в контексте радикально современного кинематографа. Джерскин Фендрикс — голос, который только начинает разворачиваться, и этот саундтрек — одна из ключевых точек этого разворота.
