Лолан — французский композитор и музыкант, и его подход к саундтреку Dead Cells нельзя назвать типичным. Он не писал фоновую музыку в общепринятом смысле. Он писал пьесы, каждая из которых обладает самостоятельной ценностью, и которые вместе складываются в цельный художественный образ мира без имени, без памяти и без права на покой.
«Prisoner's Awakening» открывает альбом медленно и туманно: это пробуждение без сознания, начало без начала. Потом вступает «Promenade of the Condemned» — и здесь Лолан делает то, чего не ждёшь от игрового саундтрека: полноценное джазовое звучание, живые перкуссия и духовые, грув, который хочется слушать снова и снова. Атмосфера одновременно нуар-кинематографическая и слегка карнавальная, как будто на казнь идут с оркестром. «Rooftops» переключает регистр на панорамный, почти эпический — это высота, скорость, момент, когда каждая смерть остаётся позади.
«Dead Cells» как трек — тёмная сердцевина альбома: плотная, медленная, угрожающая. Это точка абсолютного нуля, из которой начинается каждый новый цикл. «The Merchant» и «Collector» — два персонажа-посредника между смертью и жизнью — получают свои темы в духе мрачного кабаре, где торговля имеет привкус сделки с дьяволом. «The Village» неожиданно тепло и человечно, почти акустически — маленький очаг жизни посреди уровней смерти.
Вторая сторона первой пластинки и начало второй — это путешествие по всё более тёмным локациям. «The Crypt» — тревожный эмбиент с металлическим звоном, «Black Bridge» — минималистичная угроза. «The Temple» поднимает ставки до оркестрального: это уже почти классическая оркестровка, и её появление в контексте альбома работает как настоящий кинематографический момент. «Clocktower» — один из самых экспрессивных треков: резкие тиканье, синкопированный ритм, ощущение гонки со временем.
«Formally Known As Assassin» — дерзкий и ироничный, с характером. А «Hand of the King» — финальное сражение, где вся накопленная напряжённость альбома разрешается не победным маршем, а чем-то более сложным: это музыка человека, который победил много раз и уже не совсем уверен, что чувствует по этому поводу. Завершающий «Credits» — тихое, почти интимное прощание.
Лолан не боится смешивать стили: джаз, фолк, эмбиент, оркестр, электроника — всё это присутствует в альбоме, но без ощущения эклектичной неразберихи. Каждый стилистический сдвиг мотивирован музыкальной логикой и нарративом: мир мёртвых не должен звучать однородно, в нём живёт странная красота разнообразия.
Виниловое издание — двойной LP на прозрачном оранжевом и фиолетовом виниле весом 180 граммов, упакованный в делюкс-гейтфолд. Цветовое решение абсолютно точное: оранжевый — это огонь, неугасающая витальность персонажа, который не может умереть насовсем; фиолетовый — это загробный мир, сумеречное пространство между смертями. Держать в руках эти два диска — значит держать визуальный баланс самой игры.
На виниле джазовые тексты Лолана звучат особенно органично: живые инструменты в аналоговом воспроизведении обретают пространство и натуральность. Перкуссия «Promenade of the Condemned» приобретает физическую чёткость, оркестровые моменты «The Temple» получают глубину, которую цифровой стриминг просто не передаёт. Это один из тех альбомов, которые были созданы для пластинки — даже если авторы не знали об этом заранее.
Тем, кто мучился в Dead Cells часами и находил в этом мучении какое-то странное счастье, этот альбом вернёт все те ощущения в очищенном, концентрированном виде. Тем, кто о самой игре не слышал, он предлагает уникальный музыкальный опыт: тёмное, ироничное, удивительно живое путешествие по миру смерти и возрождения.
