Центральная тема пластинки — «Devil Trigger» Кейси Эдвардса в исполнении Али Эдвардса. Это гимн. Электронные риффы с металлическим напором, хриплый вокал, слова о высвобождении внутренней силы — трек звучит как боевой клич, который невозможно слушать вполсилы. Он немедленно стал культовым среди фанатов серии и вырвался за её пределы, превратившись в один из немногих игровых саундтреков, регулярно попадающих в стриминговые плейлисты людей, никогда не державших контроллер. «Devil Trigger» открывает пластинку — и это правильное решение: после него слушатель готов ко всему.
«Subhuman», написанная для схватки с боссом Урзеном, — отдельный феномен. Треш-металл в чистом виде, злой и ритмически безжалостный: двойная бочка, искажённые гитары, вокал на грани крика. Кайл Уильям Бёрнс создал вещь, которая существует в своей нише чистого игрового экстремала — и при этом идеально вписывается в общую концепцию альбома, потому что DMC5 — это игра о крайностях.
Остальной материал демонстрирует, насколько широким может быть саундтрек, не теряя характера. «Crimson Cloud» и «Legacy (Piano Improv Ver.)» — совсем другая история: меланхолия, рефлексия, почти академическая фортепианная вещь в импровизационной манере. Они нужны альбому как пространство для дыхания, контраст, без которого агрессия теряла бы силу. Финальная «Legacy (DMC5 Main Theme)» возвращает весь эмоциональный диапазон в одну оркестрово-электронную точку, замыкая круг с тем достоинством, какое и должна иметь главная тема.
Среди восьми авторов — Кота Судзуки, один из ветеранов серии и автор части музыки к предыдущим частям, а также Хиромицу Маэба и Йосия Тэраяма, чьи работы охватывают более мягкую сторону саундтрека. Джефф Рона и Джон Р. Грэм добавляют к палитре голливудской кинематографической широты, тогда как Коди Мэтью Джонсон привносит нотки contemporary электроники.
Это делюкс-двойной LP, выпущенный в бокс-сете: два диска на цветном виниле 180 грамм, 21 трек, отобранный самими композиторами — то есть не редакторский компромисс, а художественный выбор. Физическая форма этого релиза соответствует масштабу материала: DMC5 не требует однодисковых изданий и не терпит урезанного трек-листа.
Слушать металл и электронику Devil May Cry 5 на виниле — опыт неожиданно интересный. Гитарные риффы на аналоговом носителе звучат иначе: с большей теплотой в перегрузе, с более ощутимым присутствием. Низкочастотные ударные партии получают телесность, а пространственные синтезаторные слои раскрываются шире. Это не обычное пространство прослушивания для такой музыки — и именно поэтому оно работает.
Пластинка найдёт своего слушателя среди фанатов DMC5, людей, собирающих коллекцию игровых саундтреков в жанре экшен и metal, а также тех, кто просто хочет держать в руках что-то, что в 2019 году заставляло весь интернет обсуждать, что такое идеальный игровой трек. Ответ — вот он, на двух дисках в одном бокс-сете.
