The Righteous Gemstones Season 2

Стивенс работал над шоу с самого начала и к этому моменту знает его ДНК наизусть. Его музыка не иллюстрирует происходящее на экране — она существует внутри него, как ещё один член семьи Gemstone: немного показная, немного неловкая, но с настоящим сердцем где-то под глянцем. Оркестровые темы соседствуют с южным госпелом, синтезаторными текстурами восьмидесятых и неожиданными вспышками пышного кинематографического пафоса — именно тогда, когда пафос кажется наименее уместным, он оказывается наиболее точным.

Саундтрек второго сезона существует в двух измерениях: есть оркестровая партитура, которая ведёт сквозь сюжет, и есть сборник треков из сериала — песни, которые звучат в пространстве шоу, как будто написанные для внутреннего пользования самих Gemstone. Разделение это принципиальное: партитура даёт глубину и эмоциональную опору, тогда как саундтрек-альбом — это парадная сторона, то, что семья Gemstone показала бы миру. Вместе они создают полный портрет.

Отдельного внимания заслуживают бонусные семидюймовки. «Sassy On Sunday» в исполнении Дженнифер Нэттлс и Эди Пэттерсон — это госпел-перл, который сначала кажется пародией, а потом оказывается, что нет: он слишком хорошо сделан, чтобы быть просто шуткой. Песня существует одновременно в нескольких регистрах — как искренний госпел-гимн и как точный слепок американской христианской поп-культуры. «Coming Home For Christmas» и «Rock My Boy's Body» на красном глиттерном виниле добавляют к этой картине ещё один слой праздничного абсурда.

Упаковка издания — отдельная история. Роберт Самелин создал обложку, которая работает как продолжение визуального языка сериала: избыточного, яркого, вызывающего. Два LP на розово-красном и фиолетово-розовом свёрл-виниле уже сами по себе — маленькое произведение искусства. Приложенный портретный снимок Джуди Gemstone с надписью «Stay Horny» доводит эстетику до логического предела и одновременно остаётся совершенно в образе.

Для коллекционера это издание интересно именно своей полнотой. Редко когда саундтрек выходит в формате, который учитывает не только музыкальную составляющую, но и всю культурную экосистему шоу. Здесь есть и партитура для тех, кто хочет услышать, как Стивенс строит эмоциональный каркас истории, и песни для тех, кто помнит конкретные сцены, и артефакты — вещи, которые обитают на пересечении музыки и мерча, но сделаны с достаточной иронией, чтобы это не было стыдно.

Чисто акустически в этом саундтреке особенно интересно то, как Стивенс обращается с религиозной музыкальной традицией. Он не высмеивает её и не романтизирует — он использует её структуры, её привычные ходы, её эмоциональную грамматику и слегка сдвигает всё это в сторону, ровно настолько, чтобы зритель почувствовал одновременно узнавание и лёгкое головокружение. Духовые инструменты звучат немного торжественнее, чем нужно. Хоровые фрагменты — немного грандиознее. Именно этот микросдвиг и создаёт ощущение, которое определяет весь сериал.

Среди коллекционеров сериальные саундтреки часто недооцениваются — их считают чем-то вторичным по отношению к кино или игровым релизам. Но лучшие телевизионные партитуры работают иначе, чем кинематографические: у них больше времени на развитие, больше пространства для нюансов, больше возможностей встроиться в повседневный ритм просмотра. Стивенс использует это пространство умело — его музыка не требует визуального ряда, чтобы быть интересной, но становится богаче, если ты знаешь, откуда она.

Подойдёт тем, кто следил за шоу и хочет унести что-то материальное от этого опыта. Подойдёт и тем, кто просто любит качественную американскую телевизионную музыку — жанр, который в последние годы переживает настоящий ренессанс. И, конечно, всем, кому нравится, когда пластинка — это не просто носитель, а объект с характером.