Саундтрек к обоим сезонам сериала написали Тайлер Бейтс и Джоанн Хиггинботтом. Бейтс — один из самых узнаваемых голосов в мире кино- и телемузыки, автор саундтреков к «Стражам Галактики», «Джону Уику» и многочисленным проектам Зака Снайдера. Его сотрудничество с Хиггинботтом дало результат, который сложно отнести к какому-либо одному жанру: это музыка, стоящая на стыке оркестра, этнической перкуссии, электроники и почти ритуального звукового пространства.
Центральный элемент саундтрека — перкуссия. Барабаны здесь не просто ритмическая подложка, они — основной инструмент повествования. В таких треках, как «Slave of the Scorpion», ритм превращается в физическое переживание: мощные удары создают ощущение биения пульса, учащающегося перед схваткой. Это напоминает традиции племенной музыки, но обработанной через современные технологии записи — с полным контролем над динамикой и пространством.
В контраст к этим яростным эпизодам существуют моменты глубокой тишины и печали. «Viking Funeral» — один из самых запоминающихся треков альбома — строится на сдержанных струнных и монотонных медленных фразах, которые не объясняют горе, а просто существуют рядом с ним. Это музыка без сентиментальности, без попытки сказать что-то лишнее — только голое переживание момента, точно как сам сериал.
Оркестровая палитра в саундтреке не сводится к стандартному набору голливудских приёмов. Бейтс и Хиггинботтом активно используют необычные тембры: пронзительные духовые, нехарактерные для классического оркестра интервалы, синтетические звуковые слои, которые почти неотличимы от акустических. Всё это создаёт ощущение мира, который существовал до появления понятий «красота» и «уродство» — где всё просто есть, как есть.
Особого внимания заслуживает то, как музыка работает с нарративом отдельных эпизодов. Поскольку диалогов почти нет, именно саундтрек несёт всю эмоциональную нагрузку: даёт зрителю подсказки о намерениях персонажей, предупреждает об опасности, отмечает моменты редкой связи между героями. Такая роль для игровой или анимационной музыки встречается нечасто и требует особой чуткости от композиторов. Двойной LP позволил разместить материал полно, не жертвуя качеством ни одной из записей. Издание особенно интересно тем, что обложка была разработана лично Геннди Тартаковски специально для этого релиза — то есть перед нами не просто переупаковка саундтрека, а самостоятельный художественный объект, созданный с прицелом на виниловый формат.
Виниловое воспроизведение этой музыки открывает измерения, которые в цифровом формате ощущаются иначе. Перкуссионные удары на пластинке обладают той аналоговой тяжестью и тактильностью, которую можно почувствовать физически — особенно на правильной системе. Оркестровые crescendo разворачиваются более объёмно, а тихие эпизоды — с их шорохами, микродеталями и пространством — обретают дополнительную глубину.
Эта пластинка для поклонников «Первобытного» и анимации Тартаковски в целом, для ценителей кино- и телемузыки с характером и концепцией, а также для всех, кто ищет что-то по-настоящему необычное в своей коллекции. Её хорошо слушать в темноте, в одиночестве — она не фоновая и не декоративная, она требует внимания и возвращает его сполна.
