Картина сочетает элементы «Крипа» Патрика Брайса и Марка Дюплас с духом «Зловещих мертвецов II» Сэма Рейми — и это не случайные сравнения, это принципиальные ориентиры. Первое означает психологическую тесноту и харизму единственного исполнителя, второе — гротескное веселье и готовность смеяться над самим собой. Джозеф Уинтер играет Шона так, что зритель одновременно хочет помочь ему и надеется, что всё закончится как можно хуже.
И вот здесь начинается история музыки. Помимо написания сценария, режиссуры и главной роли, Джозеф Уинтер также сочинил и записал весь саундтрек самостоятельно. Это само по себе поразительный факт — не только с точки зрения трудоспособности, но и с точки зрения результата. Саундтрек к «Дедстриму» — настоящий ретро-синтезаторный оммаж восьмидесятым годам, написанный с искренней любовью к жанру и при этом совершенно не превращающийся в пустую стилизацию.
Ориентиры здесь очевидны: Джон Карпентер и Tangerine Dream — два столпа электронного хоррора, которые сформировали звуковой язык целого поколения. Карпентер — с его минималистичными, гипнотически повторяющимися паттернами, в которых напряжение нарастает медленно и неумолимо. Tangerine Dream — с их способностью создавать пространство и атмосферу через слоистые синтезаторные текстуры, где каждый следующий слой добавляет новый оттенок тревоги или меланхолии. Уинтер работает в этой традиции, но при этом добавляет в неё современную энергию и чёрный юмор, соответствующий тону фильма.
Основная палитра саундтрека — это аналоговые синтезаторы с характерным «тёплым» звуком, ритм-секция с пульсирующим механическим битом и редкие мелодические вставки, которые появляются в самые неожиданные моменты. Музыка то нагнетает саспенс — с нарастающими арпеджио и глубокими педальными тонами, — то резко переключается в регистр хаотичного, почти фарсового ужаса. Это соответствие между музыкой и тональностью фильма безупречно: слушая саундтрек отдельно, всё равно можно ощутить, когда сцена должна быть страшной, а когда — смешной.
Издание выпущено на 140-граммовом красном виниле с трафаретно напечатанной стороной B — детали, о которых обычно говорят «дьявол в мелочах»: красный цвет очевидно перекликается с хоррор-тематикой, а шелкография на B-стороне превращает пластинку в двусторонний арт-объект, который хочется рассматривать так же, как слушать. Конверт выполнен с точечным лаком, а новую обложку создал Гэри Паллин — художник, хорошо известный в мире хоррор-коллекционеров своими работами для Mondo и других лейблов аналогичного профиля. Его стиль — это прецизионная детализация в духе классических кинопостеров семидесятых-восьмидесятых, и здесь он идеально совпадает с эстетикой фильма.
На виниле синтезаторные текстуры саундтрека обретают особое измерение. Аналоговая природа музыки и аналоговый носитель — это органичное соответствие: синтезаторные клавиши восьмидесятых звучали именно так, записанные на магнитную ленту и воспроизводимые с пластинки, и в этом нет никакой ностальгической симуляции — это просто правильный формат для правильной музыки.
«Дедстрим» — находка для тех, кто любит умный и самоосознанный хоррор, для поклонников синтвейв и ретро-электроники, для коллекционеров, следящих за независимыми хоррор-лейблами. Это пример того, как ограниченный бюджет и полный творческий контроль могут дать результат, недоступный при студийном производстве: музыка, которая точно знает, что делает, и делает это с удовольствием.
