Дэвид Уинго и Амман Аббаси — дуэт, который не слишком часто мелькает в новостях, но чьи работы последовательно формируют особый язык современного кино-хоррора. Их совместная партитура к «Изгоняющему дьявола: Веруй» появляется в момент, когда франшизе исполнилось полвека, и перед авторами стояла непростая задача: говорить на языке 2023 года, не предавая дух оригинала.
«Изгоняющий дьявола: Веруй» — шестая часть легендарной серии и прямое продолжение классики 1973 года, которую снял Дэвид Гордон Грин, тот же режиссёр, что перезапустил «Хэллоуин». Центральный персонаж — отец-одиночка Виктор Филдинг, потерявший жену в землетрясении на Гаити двенадцать лет назад. Его дочь Анджела и её подруга Кэтрин исчезают в лесу и возвращаются через три дня без каких-либо воспоминаний о произошедшем. По мере развития событий единственным человеком, способным помочь, оказывается Крис МакНил — мать Риган из оригинального фильма, которую вновь играет Эллен Бёрстин.
В этом контексте Уинго и Аббаси избирают путь напряжённого минимализма. Их партитура не стремится воспроизвести знаменитые темы Майка Олдфилда или задушевный хоровой ужас оригинала — вместо этого авторы работают с текстурой и пространством. Большие оркестровые жесты здесь редки: музыка предпочитает тихо подступать, создавая атмосферу скрытой угрозы, которая совсем не обязательно разрешается в открытый кошмар.
Там, где другие хоррор-партитуры кричат, эта шепчет. Уинго, хорошо известный по многолетнему сотрудничеству с режиссёром Джеффом Николсом, умеет работать с тишиной как с музыкальным материалом. Аббаси привносит в это сотрудничество более тёмный электронный слой — и в точках их пересечения возникает что-то по-настоящему неуютное. Синтезаторные пласты медленно сдвигаются относительно друг друга, создавая ощущение лёгкого головокружения, дезориентации — именно того, что переживают героини, вернувшиеся из леса.
Интересна сама структура звукового высказывания: гаитянская история Виктора накладывает на партитуру культурный след. В определённых моментах можно уловить ритмические отзвуки карибской музыки, переработанные до неузнаваемости, — не как экзотика, а как смысловой слой, напоминающий о происхождении и потере. Это придаёт музыке глубину, которая выходит за рамки чистого хоррора.
Waxwork Records выпускают этот саундтрек на двух пластинках — черно-белый сверкающий свёртыш, визуально напоминающий о дихотомии добра и зла, которая лежит в основе всей франшизы. Это не случайное решение: команда Waxwork давно известна тем, что находит в цвете и фактуре винила визуальный эквивалент звуку. Гейтфолд с матовым покрытием, вставка 30 на 30 сантиметров, иллюстрации Рича Келли — всё оформление говорит о том, что к этой работе относились серьёзно.
Место этого релиза в истории франшизы примечательно. «Изгоняющий дьявола» — один из немногих хорроров, которые осмысляются как сакральный текст: к нему относятся с особым почтением и коллекционеры, и исследователи кино, и просто люди, выросшие на этой истории. Каждый новый фильм и каждый новый саундтрек становится частью длинного разговора с оригиналом.
Для тех, кто собирает полную историю франшизы на виниле — эта пластинка закрывает важную главу. Для тех, кто интересуется современным кино-хоррором и тем, как сегодняшние композиторы работают с наследием великих предшественников, — любопытный документ. А для поклонников самого минималистичного и интеллектуального звучания в жанре — один из лучших релизов Waxwork за последние годы.
