Барри ДеВорзон к 1990 году уже имел за плечами внушительную карьеру в кино: его имя было связано с такими культовыми саундтреками, как «Воины» и «Ночь монстров». Но финальная работа в его дискографии — партитура к «Изгоняющему дьявола III» — стала, пожалуй, самой неожиданной и экспериментальной. Не потому что он изменил себе, а потому что дал себе полную свободу уйти от всего, что делал прежде.
«Изгоняющий дьявола III» 1990 года — не сиквел в привычном смысле. Уильям Питер Блэтти, написавший сценарий оригинального фильма 1973 года, взял в руки режиссёрское кресло и экранизировал собственный роман «Легион». Действие происходит спустя пятнадцать лет после событий первого фильма. Детектив Киндерман расследует серию жутких убийств, сигнатура которых совпадает с почерком уже казнённого серийного убийцы по прозвищу Близнецы. Фильм — это прежде всего история о вере, сомнении и природе зла, снятая с мрачной философской серьёзностью, которая резко отличает её от большинства хорроров эпохи.
И музыка ДеВорзона идеально соответствует этой задаче. Он сознательно отказался от оркестра — и это решение оказалось гениальным. В основе партитуры лежат синтезаторные дроны, медленно пульсирующие и смещающиеся тональности, сэмплированные хоровые фрагменты и синтезированные голоса, которые находятся где-то между человеческим пением и электронным шумом. Реальные голоса здесь существуют бок о бок с их электронными двойниками — и граница между ними намеренно размыта.
Это не страшная музыка в привычном смысле — здесь нет резких ударов и оркестровых «бу». Здесь есть нечто куда более тревожное: постоянное ощущение присутствия чего-то чужеродного, медленно проникающего в пространство восприятия. Дроны не атакуют — они обволакивают. Именно поэтому музыка к «Изгоняющему дьявола III» остаётся актуальной и сегодня: она ближе к экспериментальной электронной музыке, к ambient-традиции Брайана Ино или к индустриальным исследованиям Throbbing Gristle, чем к типичному хоррор-саундтреку.
Сам ДеВорзон в эксклюзивных лайнер-нотах, написанных специально для этого релиза Waxwork Records, говорит о работе над партитурой: он искал звуки, которые сделали бы сцены более пробирающими, уходя в сторону от всего привычного — без оркестра, без ритмики. «Просто совершенно другое существо», — так он описывает результат. И это точная характеристика.
Waxwork Records подошли к этому релизу с той тщательностью, которая отличает лучшие виниловые издания хоррор-музыки. Запись восстановлена с оригинальных мастеров и сведена в цельный двойной LP. Диски прессованы на виниле цвета неоново-фиолетового дыма весом 150 граммов — и это не случайный эстетический выбор: этот оттенок почти буквально визуализирует звук партитуры, её призрачную, трудноуловимую природу.
Оформление — отдельный разговор. Тяжёлый гейтфолд с матовым покрытием, буклет 30 на 30 сантиметров на четырёх страницах, новые иллюстрации художницы Suspira Vilchez, чей визуальный язык хорошо знаком поклонникам современного горрор-арта. Всё вместе — продуманный артефакт, в котором каждый элемент дополняет музыку.
Для коллекционера это издание представляет особую ценность: партитура к «Изгоняющему дьявола III» до этого релиза никогда не выходила ни в каком формате. Никаких предыдущих CD, никаких стриминговых официальных версий, никаких архивных переизданий. Это буквальная премьера — впервые музыка ДеВорзона к этому фильму существует как самостоятельный объект.
Тем, кто ценит dark ambient и экспериментальную электронику с историческим контекстом, — обязательная позиция. Тем, кто собирает хоррор-саундтреки на виниле, — редкая возможность добавить в коллекцию нечто совершенно нетипичное для жанра. И тем, кто просто любит хорошую звукорежиссуру и думает о том, как музыка работает в кино, — удивительный документ о том, что бывает, когда опытный композитор решает начать с нуля.
